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拍攝玻璃體和透明體的三種表現方式
這類制品中有高檔的玻璃、水晶制品，中低檔有各種有機玻璃和透明塑料器皿等。這些被攝體的拍攝重點，一是要表現出透明體玲瓏剔透的質感;二是要刻畫出它們或俏麗優美的造型，或古奧拙樸的紋樣。
光在透明體中傳播，只有少量散射，這就使得它們在常態的角度下觀察都會呈現為透明的，并不容易清澈。地加以刻畫透明體的質感表現的關鍵。在以下幾點：投射光的入射角越小，反射的光越多，它的反光產生耀斑;光在穿透不同透明介質時會改變方向，產生折射;以切向光照射彎曲表面，邊緣部分是不透光的，會呈現黑色或深暗的輪廓線。
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根據以下諸項，對玻璃的質感表現需要區別于其他類別的照明處理。布光時一般主光都較單純，光的強、弱、硬、柔決定被攝體的明暗反差，輪廓線的清晰，紋樣的明暗交替，耀斑的顯隱。
不論玻璃制品的造型如何，它們光滑的表面對周圍環境，尤其是對光亮的反映十分明暗。所以在拍攝時對被攝體與環境一定要隔離。攝影棚全部遮暗，任何漏光的縫隙都可能在玻璃體表面形成耀斑。
玻璃體在表現時，通常有暗線條、兩線條及主體三種表現。
暗線條表現
透明玻璃體的暗線條表現主要利用光在不同介質中的折射作用形成。
暗線條表現的重要特征是將玻璃器皿的輪廓刻畫為深暗的線條。這樣布光的先決條件是一定要將背景處理成明亮色調。布光時，被攝體與背景之間要留有足夠距離，另外主光又幾乎都不作直接照明。
背景多用連底背景，為的垂直面和水平面部愉快的交線。背景材質又可以分為半透明和不透明兩種。前者多從背景后面用泛光燈或聚光燈照明，經背景將光散射后再照射被攝體。應當注意的是，這種直射光決不能直接照射到被攝體上。這兩種照明法都可以在被攝體的邊緣形成深暗的線條。線條的粗細取決于被攝體的壁厚。
玻璃杯拍攝弄影視覺.jpg
改變反光面積和強度可以控制影像的反差，這是因為它取決于相對被攝體表面光域的直徑。光域越小、越強，反差就越大。有時為了避免背景的水平部分難以布光，可以使用半透明連底背景或臺架，從下方給予適當照明，但應注意此光決不能強到黑線條的表現的程度。
在使用基本照明方式時，如果感到被攝體正面需要補光，可以使用反光板或擴散后的軟光。
當感到被攝體兩側輪廓不夠深暗時，補救的辦法是用黑紙設置在背景垂直部分的兩側，用來將黑調映在器皿邊緣，調節、強化層次。如感到黑紙條設置不便，可以將黑紙卷成圓筒形狀，則可以前后左右自由移動。
黑線條表現，有時器皿的部分邊緣可能會出現明線，使之不易從亮背景中跳出來，或是說這部分明線會與背景的明暗合并不能區別。逢此時，可以用墨小心地在這邊緣部描一條細線，則可隔離被攝體與背景。只是做工要細，要以假亂真，不要露出破綻。
暗線條表現有體積感，重量感，且有高調效果，其明暗反差主要決定于照明的亮度。
亮線條表現
兩線條是利用光在透明介質表面的反射現象來加以表現。玻璃體的亮線條表現無疑背景一定要深暗，乃至黑，方可托顯出器皿明亮的線條。
亮線條的布光法有以下幾種：
在玻璃器皿的側上方用霧燈、柔光罩或其他擴散光照明被攝體，可以造成玻璃器皿的兩側外輪廓及頂面出現明亮的線條。當光源面積較大時，對小的被攝體可以塑造出兩邊對稱的亮線。如果被攝體稍大，或為取得非對稱效果，可以用兩個散射光源從玻璃器皿后側方交叉布光。亮線的明暗對比及粗細，取決于光源的強弱與光位。在某種特殊需要下，僅僅從玻璃器皿的一側后方布光也會產生有趣的效果，如另一側邊緣與背景融合，可以在此側適當位置設置一塊反光板補光，也會取得亮線條。
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另一種方法是在深暗的背景前，玻璃器皿的兩側后方，各置一塊被白色反光，然后再用定向的直射光源，如聚光燈或加蜂巢導光罩的直射光源，如聚光燈或加蜂巢導光罩的泛光燈照射反光板，利用反光板反射出的散射光照亮被攝體的兩側，形成明亮的線條。要注意的是，反光板應該在鏡頭視角以外。投向反光板的光要限光，不要對玻璃器皿的表現。
這兩種布光均以表現玻璃器皿外輪廓的亮線條為目的。從鏡頭視點看，會發現除亮線條外，器皿的大部分空間面積是呈背景的深暗色調。為強調被攝體的玻璃質感主體面，即一般離相機蕞近的面，可以在其適當部位加一兩處條形耀斑。方法是在要形成耀斑的對面的適當位置放置一兩塊小而亮的反光物，利用主光源的漫射光使它的選定要從相機對焦屏處觀察，反復移動，直至到預定位置后固定。另一種方法是可以用白紙把泛光燈打遮住，然后合攏遮光擋板，只開到一定的寬窄，并調整高度和方向，讓它映照在玻璃器皿上，就可以形成前而所說的裝飾光。燈位要小心地離開鏡頭的光軸。這種裝飾光雖然可以加強深度透視和造型，但對刻畫玻璃則要小心，不要在有紋樣處形成耀斑，破壞掉紋樣的表現。
亮線條表現一定要隔離各光源對背景的投入，否則可能得不到深暗的背景色調。
用星光鏡把玻璃體極有講究的高光點處理成十字形、米字型光芒，可增加些，但光芒宜小不宜大。
在深暗的連底背景的水平面上加放一塊平板玻璃，再把被攝體放置上面，可以得到倒影。
亮線條表現的有點是在深色調的背景前，被攝體的明亮輪廓非常醒目，在有色背景上，玻璃器皿的亮線條的本色不會變化。但亮線條不適合多面體的表現，原因是它可能會使其中的某個面形成很強的耀斑，而喪失細節。
本體表現
這種布光法不是求得醒目的線條效果，而是強調玻璃器皿本身的表現。布光的特殊要求是，背景如未半透明體，主光從背景后方透射，用散射光照明被攝體;背景如果是淺色不透光物，將透射光投向背景，再利用背景的反射光照明被攝體，但此時一定要在燈頭上加置蜂巢導光罩或遮光擋板，不要使光投到被攝體上。
在較亮的背景前，玻璃器皿的周邊輪廓會呈較暗的線條。一般情況下正面不需要補光，從背景透射的光會照亮被攝體。
本體表現可以在背景上大作文章。如對透射想背景的光進行遮擋，可以把背景處理成從上至下，或從下至上的漸變影調。也可以在背景上重點投光，控制光域，造成在被攝體周圍形成重點表現的區域，造成在被攝體周圍形成重點表現的區域。另外，使用各種有韻律花紋的平板玻璃做背景，求得多變的、有節奏的趣味表現，并使用泛光燈從后面投光，使用寬光、窄光、高位光、低位光及特殊圓形光來比較不同的效果。也可以在燈前加色片，投局部或全部、一色或兩色光使被攝體絢麗生輝。
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不論采用哪種布光法對透明體布光，原則是盡可能不用直射光或使用蕞低量的光源。要強調環境印象，或對比，或和諧，或漸變，但要有主調、有反差才會有生氣。理想光效的評價是能使玻璃體蕞簡潔、蕞醒目地表現它的造型個性。這又主要依靠利用反襯強烈的邊緣光來勾畫輪廓，用窄光的裝飾光來強化質感。
拍攝透明體，事前一定要清潔，不留任何灰塵、污點、指紋，否則都會清晰明顯地表露出來。
鏡頭焦距要足夠長，既便于布光，又免于變形。如若必須仰俯拍攝，則要用相機的前后座的升降，來垂直線的匯聚現象。
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