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電影美術二十一世紀的新任務
我們可以看到這是目前拍片的趨勢，這種新手法已經慢慢在導入了。可能跟我同行的人會開始擔心說，那以后道具、布景的，或是美術組的人，是不是就都沒有工作了?我自己是覺得，擔心這些事情也無濟于事，我們應該要自己去改變思維才行。從歷史的角度，我們可以看到，布景從電影剛出現，就一直在改變它的制作方法。以前的電影分辨率還不是很高，是黑白電影。后來，慢慢開始變成有聲、彩色電影，又慢慢跑出電視這種新的媒體。從六○年始，電影就進入70mm大銀幕時代，后來我們生活中又出現錄影帶，為了要對抗錄影帶，讓觀眾還是有必要走入電影院，所以當時開始流行像是斯皮爾伯格執導的非常具有震撼力的電影。接著陸續又出現了DVD，數字電視之類的。
到后大家都已經不用膠片去拍片了，甚至到現在，流媒體幾乎又成為了主流。所以在每個時代，電影美術的工作都會因應技術，而有所不同。那電影美術是什么呢?我個人認為，它不只是去做出一個東西出來。導演、制作人的腦子里面，他們的想像，跟現實的拍攝情況可能會有一段落差。而美術就是要去連接、這段落差。如果你不帶著這樣的想法的話，你光是從設計、制造方向去思考的話，你可能馬上就會被這些科技的進步給淘汰。我覺得我們要搶先一步，先去想想動畫會怎么進展，不要只去思考如何重現現實的物件，而是需要用不同的手法去嘗試，這是時代必然的改變。但另外一方面，藝術電影也還是會存在，我們還會有一些劇情片，也會有Netflix流媒體平臺等系列劇集。
中成本規模的戲劇電影，可能會慢慢走向流媒體，而藝術電影與電影，這種兩級的東西有可能會留在大銀幕上。但是剛剛我講的這些潮流，全都是美國市場的潮流。
我覺得，亞洲地區的力量，是都非常渴求的。如果今天我們用日本的動畫來打個比方，像《你的名字》，之前紅極一時。當然，它的電影美術做得非常寫實，栩栩如生。這部電影的世界，雖然是個奇幻的世界，但它其實非常貼近我們的現實生活。另一方面，有些真人演出的電影，卻慢慢往動畫靠近。我們可以看到，在亞洲真人演出的電影與動畫電影之間的界線慢慢模糊，看不見了。在這樣的一個狀況之下，我們自己心目中的那些亞洲奇幻電影、劇情電影是什么呢?又或是的美術又會是什么呢?我覺得上述的這些元素，之后可能會是歐美電影中，非常需要的元素，而這些元素在我們的當中，其實是已經存在的了。
我今天一開始有跟各位分享，我剛進電影業界時，聽到導演講說「電影就是宇宙」。其實一直到現在，我都還是深信「電影就是宇宙」。另外還有一件事是「除了演員以外，電影中我們所看到的東西，都是電影美術」。這也是我的前輩告訴我的，而我現在也體認到，這句話真的沒有錯，除了演員之外，銀幕上的一切，都是電影美術創造出來的世界。那今后，我們知道要拍一部電影，需要確保預算，克服很多的條件，這都非常困難，可是不管時代如何改變，電影美術的角色與功能都是沒有改變的。
繼上次傅博的三不五時團隊使用小米 10Pro 拍攝微縮景觀的視頻頗受關注之后，他們又“喪心病狂"地進行了更深入的拍攝 TVC 的探索。(點我查看小米 10Pro 拍攝的微縮景觀視頻幕后專訪)
幕后花絮
導演/攝影指導：傅博 (@DOP-傅博)
上個月我們搭設地球上的各種景致，使用小米10Pro拍攝微縮景觀時，就在想能否去拍攝我們場景里更近更小的物體，一個月后發布的Redmi K30 Pro為我們創造了可能，50mm微距鏡頭為我們提供了新的創作工具。很感謝制作團隊前后期每個小伙伴每個階段對片子的加分項，共同在這個一立方米搭建實現了我的科幻電影夢。格列佛游記或許是我們童年對微縮景觀的初認知，也是對奇幻世界的次初探，當我們的想象有了現實的支腳，便有了Science Fiction這一形式，根據現世的存在和有限的科學假設用文字和影像的形式去想象未來構架科幻世界。
在工作室一平米大小的桌面上，我們的部科幻影片探索之旅就此啟程。幾番測試后我們終選用了1:200比例大小身長2mm不到的小人作為我們探索未知世界的主角，K30 Pro的長焦微距及64MP主攝都有很強的近攝能力，在起源篇我們嘗試去延續致敬《銀翼殺手2049》《新世紀福音戰士》《攻殼機動隊》所構建的末世概設及廢土美學，在其基礎上建立我們的世界觀，在漫長時空煙塵里找尋我們從哪里來，而《覓境》篇則是試圖追問人類遷徙漫長旅途終點是何處，我們的新家園在多遠的未來是怎樣的景致，在浩瀚星系里是否孤獨。《破曉》篇則在當下嘗試重新去思考人類與自然的關系，后三篇在團隊集思廣益的幾度再創作下終呈現出的影像也一度超出了我的期盼。
我們在確定場景內容后做了全篇色彩調性的規劃，并通過Nanlite Mixpanel這一類RGB LED光源及Rosco的大量色紙進行場景主光面或是細化到底子光的布置，感謝飛豬老師Protake視頻拍攝軟件的試用，拍攝前期也能加載風格化LUT對我們做整體的色彩規劃設計很有幫助，可調整開角度和色溫值對于我們習慣電影攝影機操作的用戶也很友好，后再度感謝小米新媒體部的再度信任，一同參與我們的創作，陪伴我們熬過了幾個日夜。
同時也是在光照不足的情況下拍出可用照片的一種方法，其中正面對著被攝體進行拍攝就是所謂的下面拍攝。空氣受熱后也會在小區域范圍內產生氣流，照相機的哪些基本部分是保證暴光的，越來越多的機構開始關注宣傳儀式，所以在關乎到企業整體形象的大事上就不要貪圖小便宜了，要把創意人員設計的賣點展現得。制作視頻宣傳片的親和力使宣傳片具有人們樂于接受的創意。
企業宣傳片拍攝制作不是邏輯抽象的思辨產物，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。也必須要挑選有整體實力的制做企業或精英團隊。企業專題片拍攝可以把一個企業的文化，企業視頻配合營銷會起到怎樣的化學反應，預期屆時病毒性傳播的視頻將獲得更多的，并不是擁有好的攝像機就能拍攝出好的畫面！即以往工作歷完成的各類影像拍攝作品，
必須保持從客觀的方向來看待問題，需要較高的藝術感知能力以及色彩感知感知能力，一般次制作企業宣傳片的企業管理者都想要越長越好，市場上企業宣傳片的三種表現形式，在拍攝宣傳片的時候人物要怎么拍攝呢，從而讓消費者或經銷商能夠更加深入地了解產品，即主要是通過現場實錄配合三維動畫。是由美國電影大師格里菲斯等人，
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