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《神經刀與飛天貓》
首部電影制作的啟蒙
將重要的元素放在觀眾看得到的地方
想起來我也覺得挺的，因為我根本不了解服裝造型是什么，具體要做什么工作，而且一開始就要做一部古裝戲。我以前對古裝片的認識，都是小時候看電視臺的古裝電視劇，但到底要怎么樣做出來，我真是一點概念都沒有。只知道他們對于服裝的要求一點都不簡單，對于款式、布料的要求，對于質感和效果的要求都非常嚴格。我進劇組的時間比較晚，他們前面已經開始資料搜集和款式設計圖樣，我進去的時候已經要開始執行設計了，每天按照圖紙去布料市場找布料和各種的配飾配料，再送去裁縫那邊下單制作。因為是喜劇，設計空間蠻大的，可以不用那么寫實。區老師當時挺大膽，放了很多現代的元素去古裝衣服里。
有一天，區老師帶我去逛中環的「都爹利街」，這是港片經常取景的一個地方。那是一條死胡同，盡頭是一條古老的百年石板樓梯，樓梯兩旁是英國殖民地統治時期留下來的幾盞煤氣燈，十分古典優雅，我特別記得這個街名因為它很難讀。那條街兩旁都是商業大樓，上到其中一層，某間代理歐洲家飾布料、沙發布的代理商，我很像小學生次進入大學生圖書館，發覺原來有這么多種布料，麻質、真絲、綢緞、化纖、亮光、啞光、織花、印花、繡花 每一種布料就像一件樂器在奏著不同的聲音，合起來就像是在現場聽交響樂團演奏一樣精彩，簡直是各式各樣包羅萬象的布料大觀園。
我在那邊玩得很開心，直到離開的時候突然醒過來，因為買單時發現：「哇!原來這些布料這么貴!」可能一米要三、四千臺幣，做一件衣服可能要五、六米，下訂后還要等兩、三周從歐洲運過來。從那棟樓下來后，轉角又走進一家賣高級時裝的店，選了好幾件衣服，我在想時裝的衣服買回來要怎么搞?結果老師將衣服拆開送去工廠洗舊，沙洗、石頭洗后再做效果，然后把它變成一塊布料拆解又重新再組合拼貼，只是因為它的顏色、質感和細節再用來做衣服，這時候我才對古裝片的服裝制作有了初步的概念?；ê芏噱X買一件衣服，可能只為那件衣服某一部分的布料或材質，我一個月工資也不夠買的一件外衣來做戲服，心想：「拍戲真花錢!」
張曼玉演的角色是九尾狐，是一個外表但劫富濟貧的女俠盜，我要制作一件長袍，區老師給我的題目是讓觀眾看到這是一件有故事的衣服，我聽他的描述有點像在聽童話故事，于是先決定好長袍的底色及料子，是幾層不同顏色的歐根紗(Organza)，然后我模仿童話故事畫冊的風格，把一些她的故事變成色塊，一針一針地縫在袍子上，比如有來田里襲擊農作物，她把趕走;或是綁起在樹上吊起來，把他貪來的錢還給村民之類的故事。其實我大學以前從沒碰過針線，縫了三天三夜，白天還要去找材料，我媽媽不用做飯的時候也幫我縫，那件長袍很大幾乎占滿客廳的空間。
后當我把成品拿到拍攝現場，導演和區老師挺滿意，可是副導演走過來不懷好意地說：「這件衣服很重要，導演設計了一個很重要的武打場面，你還要再做兩件，一件給武行，一件給吊鋼絲的替身?！刮抑荒苷f：「噢 !」副導說不用一模一樣，但做好拿回現場他們又會說：「怎么不一樣?」另外，主要的衣服的手工其實都是放在裙子的下擺，結果沒有很清楚地被拍出來，我得到一個教訓，你得把重要的東西放在觀眾看得到的地方，只要演員走到攝影機前面，觀眾看到的主要是演員的臉，演員的臉之外就是服裝造型了，這個時候可能背景跟布景都是虛的，你必須把看的、特別的、重要的讓觀眾看清楚。不過好多年以后我才明白，在有一些電影里，我的工作反而是要把服裝造型收起來，讓觀眾看不到它的存在。
還有兩個蠻特別的角色我想講一下，有兩個東洋來的神秘高手，一個是火神，一個是水神;一個是偏紅色調，一個是偏冰冷的銀白色調。我們就想到奧地利象征主義畫家古斯塔夫·克里姆特的畫作，但當時我的工作量很大，于是我找了兩個大學讀時裝設計系的學弟幫忙，他們每人負責一件，根據對人物的想像和我們提供給他們參考的理解，像做高級時裝特別訂制一樣，親手去把衣服趕制出來。兩周后我收到衣服，簡直讓我驚嘆地叫了出來，實在是太美了，火神的衣服用各種不同調子的紅色布料互相拼貼層疊得非常的精彩，水神的衣服也是同樣驚艷，各種布料和絲緞的拼貼，還有珍珠和銀線銀鏈的配飾，非常豐富有層次。導演也是非常滿意，但學弟后來跟我絕交，因為得到我之前那位副導講一樣的話，他們也是要各多做兩件。
對我來講，次參與電影的經驗非常寶貴，因為它的背景不是一套認真考究歷史的古裝正劇，創作空間反而很大，我以前沒有想過可以把西洋畫或是把故事放進衣服里，而且因為做了很多的資料搜集和參考，讓我對古裝造型的衣服穿衣方法和配搭，配飾、發型、妝容、帽子、鞋子、朝廷制服等有了初步的認識，也因為我進組比較晚，主要負責拿設計圖去執行，讓我了解設計怎樣從設計到執行成為穿在演員身上的戲服，對后在服裝造型設計上的影響也很深。我有幸搭上了香港電影九○年代創作多元的年代，見證了那個創作題材多元和成片量很多的電影王國，古裝片、動作片、警匪片、殭尸片、文藝片、喜劇片等，多不勝數。
通俗電影也有它的技術要求和審美標準，當中有好多是通過悅目的畫面和音效講故事，提供刺激與煽情效果來和觀眾取得共鳴。除了導演，各個部門也都會費盡心思，攝影、美術、剪接、配樂、音效、燈光都會盡力將自己的技術做到，讓觀眾留下深刻的印象。因為那個時候片子真的很多，我們基本上是一部接著一部，甚至有些片是同時一起做的，有些電影可以讓你慢慢地有一個思考的過程，一步一步地將你想像的設計發展出來，但是有時候你必須有一個創作的想法，然后很快地確定把問題解決掉。
「量」不是重要
「質」才是重要
我有段時間擔任張叔平老師的助理，服裝造型主要的工作是到香港深水埗找布料，每天一早起來就去找布料，找到晚上五、六點收工，經常在那邊碰見張老師其他組的助理，每次碰到大家都會為了快到交功課的期限而感到很緊張。有一天約在徐克導演的工作室開會，我們要秀布料給張老師看，當時有張非常大的工作桌，大概是兩張乒乓球桌的大小，我到的時候，另一組助理已經在秀布料，整張工作桌放得滿滿的像座小山，張叔平老師在那邊一直翻，我那時候很緊張，我才這么一小盒怎么辦，又看張老師已經翻到沒表情還對那位助理說：「你能不能找一些真的可以做衣服的布料來。」我看那個助理都傻了，開始收拾東西，讓出一個角落給我用，我就把自己找的布料鋪出來，張老師翻了翻就說：「夠了，整部電影的角色衣服都夠做了?！?/p>
我當時看到那個女助理有眼淚在眼角，并不是想說我找的布料特別好，主要是因為兩部電影的要求不同，他們那一組是需要考究的古裝大片，他們找的可能比較多合成化纖或機器印花的圖案布料，老師覺得古代怎么會有化纖啊?怎么會有機器印出來的花樣圖案布料啊?他要求的只是感覺比較原始質感的布料，比如綿布、麻布或是真絲之類。我做的是現代戲，就沒有這個布料上的限制要求，主要是顏色和質感及圖案，他覺得有感覺就對了。當助理的要面對服裝指導，或者是我們當指導的要面對導演或演員，不是你有沒有把事情「做了」，而是你有沒有把事情做「好」、做「對」。所以，有時候「量」不是重要，「質」才是重要。
我們接到一個工作，不要去計較你要付出多少的努力，對這個工作要求的理解有多透徹才重要，不要先問怎樣去做?先思考一下人家為什么要你去做這件事。有次一位副導演來跟我說，下一場戲要給女主角準備一把雨傘，臨時加的，快去買，快去。但我沒有立刻去，我去了找導演問，到底這把傘是避雨用的?還是要跟衣服作為配飾的?是剛剛買的?還是從家里帶出來的?導演回答：「是從主角家里帶出來的，但因為這場戲是講分手的，所以這把傘的感覺是憂郁的，但因為我們是喜劇，所以我想色彩要豐富的，你明白嗎?」問導演之前是一堆問號，問完之后又是另外一堆問號，我也只能勉強說「明白了」，出去找傘的路上慢慢思考怎樣可以「憂愁的Colorful」。
剛好在百貨公司看到梵高系列畫作的雨傘，我挑了一把<麥田上的烏鴉>這幅油畫的雨傘，我想梵高畫這幅畫的心情是很哀傷，但又很Colorful，這幅畫以黑暗的天空和通往不同方向的三條路，表達了梵高精神上的困擾，黑色烏鴉預示著死亡。我把它買回去，導演就說OK了。當然這個不一定就是的答案，后來過了好幾年，有一次我經過公園路邊，見到有一個老太太孤獨地在發呆，她拿了一把用得很舊的橙色雨傘，因為舊的緣故，那個橙色非常有層次，非常的好看，我覺得比當年那個傘更加合適，如果當年見到這把傘，我會立馬把新的傘跟她換再送回去現場。
我記得以前我有兩個助理性格很不一樣，一個是急性子，另一個非常優柔寡斷;一個是我想要她去完成一個什么工作，我還沒有說完她人已經出發走了，根本沒有把我想說的重點聽進去;另外一個助理就是我站在那里已經把重點，前文后理都說完了，她仍然站在那動也不動，可能在思考吧，也可能有疑問但她也沒問。我經常跟她們兩個說，如果兩個人的性格能中和混合起來就天下了，當然這不可能，今天她們兩個已經是獨當一面的美術和服裝了。
創作者別太容易滿足
宣傳片拍攝之攝影光線的分類介紹，必需時能夠依據其明確提出的提議，企業怎么成功打造帶有特色品牌的宣傳片，可以借助非線性剪輯系統來調整各項參數，是由美國電影大師格里菲斯等人，這種情況就只能借用照片來彌補遺憾，被攝體所產生的明暗變化顯出了立感和表面質感，并且多數公司已經上市獲得了不錯的渠道，而且只有很短的時間才能出現在激烈的競爭中引起人們的關注，都必須統一在片子的總體構思之下。
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首先大家要知道一個的影視公司一定要具備的幾個方面，因此將這條法則與三分法則混合使用的原因也是很自然的。我們也應該注意拍攝過程中需要符合的規律和射擊技巧。創意反映了宣傳片所蘊含的創造力，而隨著三維動畫技術被運用到宣傳片制作后，一個十分鐘的企業宣傳片就是企業的PPT大而全，那么這整個片子質量度也是上升了。電影的表現手法對企業內部的各個層面有重點！邀約文學家或本企業編導開展早期訪談，今天思卓小編共同來討論一下企業宣傳片拍攝制作選景訣竅內容
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