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影響成像的光和影
構(gòu)圖會受到光線環(huán)境的巨大影響。 光線能塑造景物的外表形狀, 我們可以對其進(jìn)行合理安排, 將不重要的景物沉入陰影中, 而將重要的景物置于光線之中。
眼睛就是這樣受到引導(dǎo)的, 從起初形態(tài)復(fù)雜的多樣性組合中看到了簡單明了的組合。陰影可以讓眼睛在被光線吸引和帶領(lǐng)的同時得到休息。
光源的大小和距離同樣扮演著重要角色。 光源越小越成束狀,離被攝對象距離越遠(yuǎn),光影輪廓就會越分明;相反,光源面積越大,離被攝對象距離越近,照明效果就越弱。
光線方向決定了陰影的位置和大小。 光源架設(shè)得越靠側(cè)面或越靠后,陰影區(qū)域就越大。光源擺放得越靠前, 陰影區(qū)域就越小, 照片就顯得越平淡。
陰影的強弱與光源的大小和種類有關(guān)。 較弱的照明 會產(chǎn)生較淡的陰影,相反, 硬光會產(chǎn)生濃重的陰影。
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專門攝影師拍攝產(chǎn)品需要注意哪些方面?-金華商業(yè)攝影
產(chǎn)品攝影水壺拍攝
先從透視開始找到正確的透視中心點并將產(chǎn)品用適合的透視方法表現(xiàn)出來應(yīng)該不會太難。
應(yīng)該優(yōu)先去實現(xiàn)純粹的、未經(jīng)改變的成像效果,透視應(yīng)該將產(chǎn)品展示出我們對其蕞自然的觀感。如果采取這樣的視角,就不應(yīng)該出現(xiàn)偏離本質(zhì)表現(xiàn)的內(nèi)容表達(dá)。 在這種關(guān)系中, 考慮發(fā)表后的照片的觀察角度也是非常重要的。 如我前文所述,對發(fā)表 照片的觀察角度和拍攝時的視角應(yīng)該為實現(xiàn)未經(jīng)改變的觀感而盡可能統(tǒng)一.
此處,原則上我們經(jīng)常使用長焦鏡頭,因為它不會過于強調(diào)透視,這樣可以達(dá)到我們想要的未經(jīng)改變的圖像再現(xiàn)效果。 長焦鏡頭也能在多個被攝對象組合的拍攝中,將離相機較近和離相機較遠(yuǎn)的物體的大小比例比較真實地反映出來。
光線的運用
光線的運用有兩個主要任務(wù): 負(fù)責(zé)呈現(xiàn)物體的立體感并突顯其材質(zhì)的質(zhì)感。立體感首先是通過光影產(chǎn)生的,一方面是落在物體本身上的光影,另一方面則是落在背景和底景上的光影。三維效果可以通過光線的運用來實現(xiàn),而且不一定非得使用側(cè)光, 逆光或正面光也能獲得充滿立體感的成像。
對于質(zhì)感 的表現(xiàn)來說, 我們必須將所有的潛力發(fā)揮在光線的運用上。 例如拍攝玻璃,就需要能夠表現(xiàn)其透明特性的光線,而拍攝鉻鋼就應(yīng)該使其出現(xiàn)耀眼的閃光,拍攝毛織品就應(yīng)該使其顯得輕盈柔軟。這三個例子已經(jīng)能夠顯示出用光選擇的巨大跨度了。光譜的范圍包括從直接強烈的環(huán)形閃光燈或聚光燈到通過反光板的間接而非常柔和的光線。沒有什么簡單的定律可以使用,因為產(chǎn)品攝影的范圍實在太廣, 太多種多樣了。 這使得它富有極大的挑戰(zhàn)性和探索性, 甚至打破規(guī)律可能在個案中會起到非常理想的效果。 不過, 我還是試圖根據(jù)一些典型個案來闡述光線運用的基本特點。
相機
在相機方面,產(chǎn)品拍攝是單軌相機的專屬領(lǐng)域。一方面,它可通過沙姆定律實 現(xiàn)對景深的擴(kuò)展;另一方面, 在垂直或水平方向?qū)ν敢暺频某C正也需要單軌相機或適合的移軸鏡頭發(fā)揮作用。 此外, 單軌相機能夠提供本質(zhì)上更大的調(diào)整余地, 因為配備的鏡頭能夠提供更大的成像范圍, 還能大幅度地移軸傾斜和推移。相反,移軸鏡頭只能提供有限的調(diào)整可能。與普通定焦鏡頭相反,其成像范圍雖然略有擴(kuò)大, 但和單軌相機的鏡頭仍然不可比擬,只是二者之間的折中之選。在足夠高的拍攝分辨率下, 由于相機握持傾斜而產(chǎn)生的垂直或水平的偏移也能通過后期的圖像處理去除。但正如我所想的,這可能會錯誤地導(dǎo)致比原有照片更糟糕的結(jié)果。在此處,雖然對照片內(nèi)容進(jìn)行了重新計算,并由此使得原片發(fā)生畫質(zhì)損失, 如果修正不夠,且照片的分辨率比實際應(yīng)用需要分辨率的要大一些,在不可見的區(qū)域內(nèi)仍然會出現(xiàn)損失。我們也想到了單軌相機的調(diào)整和偏轉(zhuǎn)同樣會導(dǎo)致圖像轉(zhuǎn)換損耗。 首先, 我們會根據(jù)相對較低的MTF值向圖像區(qū)域的邊緣部分移動。第二,數(shù)字感光元件會無瑕地處理傾斜射入的光線。如此看來,將有偏移問題的照片在后期的照片處理中修正是可以使用的選擇。
在景深不足方面則是另一種不同的表現(xiàn)。 在遇到景深擴(kuò)展的被攝對象和與視線方向垂直偏移的焦平面時, 甚至大幅度縮小光圈對于清晰的構(gòu)圖來說都是不夠的, 尤其是在近距離拍攝時。 鏡頭平面在視線方向的軸上不能偏轉(zhuǎn), 我們無法用光學(xué)手段解決這個問題。 此處,只有進(jìn)行一系列焦平面不同的拍攝, 然后將一系列照片組合成一張清晰的照片才能真正解決問題。幸運的是,一位烏克蘭的科學(xué)家接手了這個問題, 并開發(fā)了Helicon Focus-一款功能的軟件,能夠用許多局部清晰 的單張照片組合成一張具有蕞大清晰范圍的照片。 這款軟件還顧及了由于清晰度調(diào)整而發(fā)生改變的被攝對象的構(gòu)圖比例。 重要的一點是, 這一系列照片在焦平面上不要出現(xiàn)空隙, 這樣才能將清晰區(qū)域完整無縫地拼接起來,這樣有時會導(dǎo)致單張拍攝的數(shù)量極其巨大。不可否認(rèn),這是一種成本很高的解決方法,但畢競還是一種方法,對此,在微距范圍內(nèi)還沒有我不知道有另外更好的選擇, 因為偏轉(zhuǎn)也不能調(diào)整一般較淺的景深。 不用說, 當(dāng)然只有靜態(tài)攝影才能實現(xiàn)這一解決方法,被攝對象和相機無論如何, 在整個系列拍攝過程中都不能移動。
產(chǎn)品拍攝是一個具有許多技巧和技術(shù)挑戰(zhàn)的領(lǐng)域,如果你發(fā)現(xiàn)人們學(xué)無止境, 而且始終在不斷提高, 這 不用感到驚奇!
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