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(電影產業與此的類似點)
黃茂昌：洞穴理論是說，一些被綁著不能轉身的囚犯面朝洞壁坐在山洞里，洞口有一堆火在墻壁，照出了一些往來木偶的影子。這些囚徒以為影子是現實生活中的事物，直到某個人逃了出去，才知道以前看到的只是影子，當他走出洞口，才知道外邊有更廣闊的天地。
幾千年后，我們看電影產業，其實和洞穴理論有點像的。那走在外邊的人是誰，走在外邊的人就是創作者，是導演。
他(他)不斷地回來告訴我們故事是什么?你重復的故事，觀眾不愛看，但是你講的特別新奇的故事，比如你說地球是平的，或者說地球是圓的，沒有人相信。
因此呢，我們的創作者永遠要想辦法來和觀眾溝通。有一句話，不是我講的，我想分享給大家：一個創作者，不要走在觀眾前邊太遠。你不能走在觀眾前邊十步，觀眾是沒有辦法接受的，他們會覺得你是瘋子。但是又不能重復講故事，觀眾會膩，所以要不斷地去外邊探索故事，把那些故事搬回來給觀眾看，這就是電影產業。
E.發行渠道
黃茂昌：我們剛剛提到消費者和電影產業，那么現在來分析，到底錢是怎么回來的?消費者說，我愿意花錢，沒問題，但是你的錢到底是花在哪里的?聊發發行渠道。
1)戲院(Theatrical; Non-Theatrical)
大家理所當然的會想到院線。每年人均看1-2部，人均40-50塊，這些錢就進到戲院里邊。進到戲院里邊，就面臨一個非常復雜的拆分過程，比如要繳稅、要給發行公司、要給院線、要給各種專項等，然后再回到所謂的發行公司。
2)DVD、藍光(可攜式家庭、Commercial Video)
3)流媒體、移動裝置
近因為，比如類似《囧媽》、近的《春潮》在有一些點映或是電影節的放映后，因為院線沒有開，直接跳過了院線，直接到了流媒體。
4)電視
5)航空/船只/旅館
6)國際發行
F.發行回收方式與成本
1)賣斷
2)分帳
3)保底分帳(Minimum Guarantee，簡稱MG)
4)宣發成本墊付
5)銷售抽傭
6)媒體范圍/地區/時間/金額。
HELLO!電影節社群：本環節，黃茂昌老師以中國臺灣目前正在上映的《末代皇帝》為例、以《再見瓦城》為例做了具體說明。并強調：的方式不會是，比如有的落地發行是7年，有的國際銷售會長達10年、50年。
二、劇本與制片人
(從頭開始)
黃茂昌：聊完末端，現在回到一開始，我們的電影是什么開始?
A.一句話故事：高概念和類型
黃茂昌：所有的電影，都起始于一個很簡單的概念。我說“簡單"，其實它不簡單，我說的是它可以被想辦法用成簡單的方式來表達。人的情感它永遠不會簡單，但可以用簡單的方式來表達。
這也就是我非常強調的商業電影它必須有這樣一個高概念，叫High Concept。我常常在講High Concept，其實就是No Concept。什么意思呢，就是：我很笨，我講復雜了就不行。
我常常在和同仁分享或者教育我女兒的時候，我就會問：今天你看了什么特別的事情，你用三句話告訴我。我女兒就特別“痛恨"我，就覺得特別難
但這是一種訓練，你必須要想辦法用三句話把你所看到的、感受到的，用很的詞句去提出來。有些很簡單，有些很難。高概念，就是去驗證我們這個項目好不好，是否可以去溝通。很多導演、很多影視工作者甚至包含編劇，他沒有辦法講的，因為他的概念不夠“高"。
HELLO!電影節社群：本環節案例解析有《泰坦尼克號》《超時空同居》《重返20歲》《囧》系列。本文以《泰坦尼克號》為案例分享。
黃茂昌：《泰坦尼克號》，它很簡單，它有100方式來說它的概念，每一種都很簡答?！短┨鼓峥颂枴冯娪?，它就是它的高概念，因為大家已經都知道它就是一個超級IP。也比如說《流浪地球》，它本身也是一個高概念，因為它已經是一個的大IP了，你都不用去講故事、人設，它的高概念就已經存在了。
但是也可以換一個方式來講《泰坦尼克號》，比如說是一個生命受到禁錮的貴族女孩在駛往美國的路上遇到一個底層的男生改變她命運的故事。我這里邊的概念是什么：一個是有錢的貴族，一個是很窮的男生，在船上所發生的事情。我也可以補充說：因為一個船難，去驗證了他們的愛情。無論如何，它的概念是很容易去傳達的。如果是不太容易表達的時候，它就不是一個高概念。
在一句話故事里邊，我們通常會加入類型。
比如《泰坦尼克號》，我要講它是一部愛情電影，詩一般的愛情電影，或者講它是一部災難電影，用不同的說法來說這件事情。就好像《超時空同居》，我們必須在表達里去陳述它是一個非常浪漫的愛情喜劇?！吨胤?0歲》其實也是一個喜劇的基調，《囧》系列也是一個喜劇的基調。
HELLO!電影節社群：本環節案例解析為《賽鴿風云》(國-家地理頻道監制的批與中國臺灣有關的紀錄片之一)。黃茂昌老師強調了一個核心：即使是一個紀錄片，也得用簡單的方式告訴觀眾你在講什么。
B.故事
(-以《泰坦尼克號》的故事敘述為例)
1)生活經驗/新聞/觀察 → 敘事
黃茂昌：一個故事，它有非常多的元素。比如期間的這個故事：武漢網紅窗簾被武漢博物館收藏的故事。窗簾一直在飄，鄰居就一直想這個主人到底去哪了、為什么不在家，這個鄰居開始記錄下來，開始抒發自己內心的東西，開始去做一種表達。
所以我們都是從眼睛開始，從新聞和社會經驗中來。但是我們在講故事的時候，去敘述，需要有文字、影像、聲音等方面的訓練。比如在上，我不能講十分鐘，只能講一分鐘，這就是一個敘事的訓練。
比如說《泰坦尼克號》，它就是一個真實的故事。很多人都想講這個故事，去拍成電影。但很少人能夠像詹姆斯·卡梅隆那樣去講出一個又符合語境又能體現其深度的一個故事。
首先它想講一個愛情故事。如果大家還記得影片一開始，一開始其實是現代，并不是愛情，它講的是一個冒險家想要去淘金，用的科技想辦法把那個鉆石找出來，他一開始和那艘船是一樣的，就是：我就是要破紀錄，我要很快地抵達紐約，那就是的成就。他們都在追求名利、功利。但是整個過程是什么，是這個探險家失敗了，再也找不到這個鉆石，但是反而聽到了一個愛情故事。
2)誰是主角
黃茂昌：現在我們經常在講，《泰坦尼克號》的主角是誰?我們常常在講的主角就是“英雄"。很多人都會誤會，說英雄肯定就是小李子，他舍身救人，改變了一個人的命運，他就是主角，他就是大英雄。
但是我們在敘事里邊的“英雄"不是這個意思?！坝⑿?其實是有人格缺陷和內心恐懼的。我們要克服人格缺陷和內心恐懼，后才能成就英雄之路。我覺得對我來講，其實這也沒什么好爭議的，《泰坦尼克號》的主角就是這個女生。
她是什么樣的一個人?她是一個特別不開心的一個人。電影一開始，她看到自己的未來就是她母親那個樣子，她退縮：我要去。電影的后是什么，她想辦法活下來，因為她經歷了一些事情，她改變了自己。所以這個電影在講什么?這個電影在講一個女孩從不勇敢到勇敢的故事。所以誰是主角?這個女孩是主角。
因為從頭到尾，小李子并沒有變，他就是一個隨遇而安、四處為家、特別正向、特別不退縮的一個人。可是這個女生一直是在“突破" ，從不敢從自己的生活中跨過去，不敢違背母親和未婚夫的意愿，但直到有一個人啟發了她，她開始改變。與其說是愛情電影，不如說是成長電影。
3)人設：矜持的女生到后解放自我;
4)背景：20世紀初很多人要到美國去“淘金" ;
5)事件： 船難并不是這個事件的開端，事件的開端是女孩要 ;
6)沖突 ：的沖突是“階級" ;
7)救贖：不是男生救了女生，而是女生無論如何要想辦法活下去
8)內核 vs 故事：這兩者其實是又差別的，但是是“一體兩面" 。
HELLO!電影節社群：本環節關于從新聞到敘事、人設、事件、救贖、語境，黃茂昌提到的影片案例有：《我不是藥神》《小丑》《破壞王》《教父》《超時空同居》《破壞王》《摔跤吧爸爸》《延禧攻略》及某30秒視頻案例。
黃茂昌：故事之后，制片人再做什么?接下來和大家分享制片人的種類以及我自己作為創意制片人/監制的經驗。制片人主要分為三類：
1)執行制片人/制片主任
2)制片人
3)創意制片人/監制 ：這是我自己主要做的
C.創意制片人/監制
1)三大工作：劇本、選角、
這是我每天做的主要的三件事情。要特別提的是：錢這件事情。其實不是說誰給錢，他就好，他其實要對接的是整個包括錢在哪的資源。
關于：
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傳達企業文化以及生動形象地表現主導產品功能特點，而這就是需要做好前期策劃的準備工作了！相互服務項目全部宣傳片的感情必須，音樂音效能夠營造出一種超越作品之外的空間感;。判定電子商務運營行業拍攝宣傳片的活動策劃，是一個企業在企業宣傳片以及產品拍攝，考慮到怎么讓顧客接納人們的商品。所以要根據實際拍攝情況不斷調整，讓百年電影為你分擔企業生產計劃的重點，企業宣傳片拍攝制作可以分為整片的創意方案策劃，
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