商業(yè)攝影技巧-弄影視覺(jué)工作室提供專門的電子產(chǎn)品攝影服務(wù)，效果佳!
耳機(jī)拍攝圖片
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焦段搭配，創(chuàng)作升級(jí)
作為思銳三支變形鏡頭中廣的焦段，24mm的焦段無(wú)懼空間限制，能更好地呈現(xiàn)多元化場(chǎng)景。搭配35mm焦段
和50mm焦段，可自如切換背景渲染、主體特寫等連貫性情節(jié)，豐富創(chuàng)作時(shí)的拍攝便利性
和作品表現(xiàn)力，助力大眾創(chuàng)作專門的影視作品。
精細(xì)工藝，金屬質(zhì)感
鏡頭延續(xù)的自主研發(fā)工藝，同樣采用鋁合金材質(zhì)、高精密的CNC加工，穩(wěn)固耐用。鏡片使用德國(guó)肖特玻璃，配備高清納米多層鍍膜。
對(duì)焦等關(guān)鍵部位采用精密銅材，保證順滑的操作手感。
五款原生卡口，覆蓋主流微單相機(jī)
24mm變形鏡頭配備5款原生卡口，包括索尼E卡口、富士X卡口、尼康Z卡口、佳能EF-M卡口，M4/3卡口。
使用更輕巧的思銳變形鏡頭搭配市面主流微單相機(jī)，是輕量
時(shí)代下創(chuàng)作影視作品的更佳選擇。
相比張楊導(dǎo)演同期《岡仁波齊》的紀(jì)錄視角，《皮繩上的魂》想達(dá)到一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義，外加西部片的感覺(jué)。然后，這是藏族式的魔幻現(xiàn)實(shí)。電影融合改編了扎西達(dá)娃的兩部小說(shuō)，《西藏，系在皮繩結(jié)上的魂》和《去拉薩的路上》。
作為美術(shù)指導(dǎo)，孫立需要比任何人更早一步去想，電影該長(zhǎng)什么樣子。而且他篤定地知道，次出手是重要的，為影片建立視覺(jué)基調(diào)。從一開始，他和導(dǎo)演就達(dá)成共識(shí)，一定規(guī)避傳統(tǒng)固化看西藏的視角，尋找更真摯更高級(jí)的影像。西藏自然很美，但是不要風(fēng)光片。“畫面美從來(lái)不是目的，一個(gè)美術(shù)指導(dǎo)，要知道取舍之間的分寸"，孫立老師如此說(shuō)。
難得機(jī)會(huì)，影視工業(yè)網(wǎng)采訪到孫立老師，揭秘《皮繩上的魂》美術(shù)工作如何展開。
孫立
美術(shù)師，合作過(guò)眾多中國(guó)導(dǎo)演。擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)作品包括孫周《周漁的》(2002)，張藝謀《千里走單騎》(2005)，丁晟《大兵小將》(2010)。
2011年，首度與陳可辛導(dǎo)演合作《武俠》，憑借本片榮獲金馬獎(jiǎng)美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)及大獎(jiǎng)美術(shù)指導(dǎo)兩個(gè)大獎(jiǎng)。
2012年，與馮小剛導(dǎo)演合作災(zāi)難大片《一九四二》。
以及陳可辛導(dǎo)演《中國(guó)合伙人》、《親愛(ài)的》《奪冠》等影片的美術(shù)指導(dǎo)。
影視工業(yè)網(wǎng)：作為美術(shù)指導(dǎo)，您從哪幾方面開始展開《皮繩上的魂》美術(shù)工作，整個(gè)美術(shù)部門如何協(xié)作執(zhí)行各方面工作。
孫立：重要的是馬上就達(dá)成一種觀念，要避開那種審美疲勞，遠(yuǎn)離國(guó)-家集體宣傳的調(diào)調(diào)，達(dá)成這樣的共識(shí)很重要。要說(shuō)工作方法，步就是建立這樣的概念，把這些東西避掉以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)留下的剛好是我們都喜歡的，符合劇本氣質(zhì)的一種西藏質(zhì)感。
大概說(shuō)起來(lái)，大家對(duì)西藏都有一些模糊的認(rèn)識(shí)，這么多年大家拍廣告拍宣傳片都去過(guò)。所以直接就進(jìn)入到材料的收集，拿到一些質(zhì)感比較好的老外拍攝的圖片，直接去拿到這些終的結(jié)果就夠了。反而你越去研究藏傳佛教，研究各種神，會(huì)越容易掉進(jìn)去，不那么醒目。現(xiàn)在是直奔主題的工作方法。
影視工業(yè)網(wǎng)：整個(gè)美術(shù)組是一共有多少人?
孫立：我們有6個(gè)，不多。
影視工業(yè)網(wǎng)：每個(gè)人分別負(fù)責(zé)怎樣的工作。
孫立：我們有一位副美術(shù)步就負(fù)責(zé)選景，幾乎把西藏從東到西的每一個(gè)點(diǎn)都看過(guò)了，然后把資料傳回來(lái)我們選擇。
另外一位副美術(shù)主要負(fù)責(zé)所有搭建的場(chǎng)景，帶著執(zhí)行的團(tuán)隊(duì)去加工。
影片搭建的場(chǎng)景
還有一部分主要負(fù)責(zé)道具，可能會(huì)下去收集一些現(xiàn)有的東西，生活中有質(zhì)感的，還保存下來(lái)的一些用品。也制作一些沒(méi)有的，或者某些性能的道具。然后再有盯著現(xiàn)場(chǎng)，大家組在一起負(fù)責(zé)每天拍攝現(xiàn)場(chǎng)的副美術(shù)。大概是這么分工。
影視工業(yè)網(wǎng)：咱們終收集到哪些東西有質(zhì)感的道具。孫立：那很多了，比如室內(nèi)一些陳設(shè)，一些毯子、水囊、盆子，還有動(dòng)物的內(nèi)臟做的一些容器，一些馬具，或者路途當(dāng)中需要的行囊。還有比如像酒館里該有的陳設(shè)、家具、容器。
影視工業(yè)網(wǎng)：美術(shù)部門溝通的時(shí)候會(huì)有拍照這種習(xí)慣嗎?
孫立：對(duì)，后都會(huì)把這些東西用圖片的形式列一個(gè)單，根據(jù)每一個(gè)場(chǎng)景，很數(shù)據(jù)化的一個(gè)外景景壁的圖。然后配上這一場(chǎng)景需要用的陳設(shè)道具、性能道具，這里面所有的陳設(shè)、參考，包括光的參考，該用的筷子、刀、碗、杯、毯子、筆記本，把這些都驗(yàn)證了以后，放到一個(gè)文件夾里。后打印出來(lái)，現(xiàn)場(chǎng)副美術(shù)每個(gè)人手里都要有這樣一個(gè)單，大家就很清楚。
影視工業(yè)網(wǎng)：您說(shuō)選取西藏的8個(gè)地方，來(lái)做《皮繩上的魂》的拍攝地，從東邊的阿里一直到西邊的林芝，在選址的時(shí)候您怎么來(lái)做取舍的。
孫立：之前拍《岡仁波齊》基本上也覆蓋了這么多的地域，所以其實(shí)本身是基于導(dǎo)演對(duì)整個(gè)西藏的了解。然后我們讀過(guò)劇本也知道，可能需要這么多的地域才能囊括，裝得下這樣一個(gè)劇本。所以后可能看下來(lái)有20幾個(gè)點(diǎn)， 2000公里這么一個(gè)距離的景，取了大概合理的8個(gè)。就是你看到這個(gè)景的時(shí)候，覺(jué)得他就是傳達(dá)了這一場(chǎng)戲劇的一個(gè)內(nèi)容，就這么定了，后選擇了8個(gè)。
影視工業(yè)網(wǎng)：您有提到改造過(guò)一部分場(chǎng)景，這部分工作是怎樣的。
孫立：我們其實(shí)做了4、5個(gè)場(chǎng)景，有一個(gè)比較核心的，那個(gè)是在江孜，是在一個(gè)酒館，是在一個(gè)本身有一點(diǎn)建筑群的一個(gè)廢墟的基礎(chǔ)上，有加建出來(lái)。
加建前的“酒館"加建后
讓它們能夠靠近湖邊，形成像西部片概念的那個(gè)地理位置。
然后有些就比較簡(jiǎn)單，比如在海拔比較高的那個(gè)雪山下面，有一片碎石，我們需要一個(gè)避雨的地方，但是又沒(méi)有那么合適的。我們就做一個(gè)很巨大的巖石正好能探出來(lái)，能夠讓演員有這個(gè)戲的支點(diǎn)，那個(gè)真的要做。
還有比如像做儀式的，就要有些形勢(shì)感，所以就做一個(gè)景，做了很多經(jīng)幡的，像旗幟的一個(gè)場(chǎng)景。這樣的場(chǎng)景大概有5、6處。
影視工業(yè)網(wǎng)：這是一部就是自然風(fēng)光場(chǎng)景很多的片子，在普通的觀眾看來(lái)可能會(huì)覺(jué)得其中美術(shù)痕跡比較少。處理這種片子，美術(shù)如何來(lái)構(gòu)思。
孫立：我覺(jué)得真正1liu的美術(shù)，不在于你在電影里做了多少制景，而在于你怎么把控這個(gè)電影整個(gè)的調(diào)性。因?yàn)榇蟛糠钟^眾不是專門的，他們會(huì)認(rèn)為比如古裝片就會(huì)有很多的制景量，或者要造很多的空間。但你看《荒野獵人》這種電影，它也是大量的外景空間，在加拿大各種森林、河流、瀑布、雪山取景。這個(gè)東西核心的工作實(shí)際上是美術(shù)的一種把控，其實(shí)是取舍，是一種很重要的分寸的把握。
家電拍攝的幾點(diǎn)小技巧
家電的拍攝主要是以其功能性和實(shí)用性吸引買家。每款家電具有不同的特點(diǎn)，其特點(diǎn)就是該商品吸引買家的賣點(diǎn)。在拍攝家電類商品時(shí)，要體現(xiàn)出商品的功能性和實(shí)用性。下面將對(duì)家電的拍攝方法進(jìn)行介紹。
在拍攝數(shù)碼家電時(shí)，主要根據(jù)產(chǎn)品的特點(diǎn)與賣點(diǎn)進(jìn)行拍攝。例如，拍攝電視，主要展示色彩的真實(shí)還原。若太過(guò)追求意境，反而會(huì)改變產(chǎn)品的原貌，將實(shí)際的形態(tài)、質(zhì)感與色彩充分表現(xiàn)出來(lái)即可。例如，拍攝微波爐，可搭配色澤鮮艷的食材，對(duì)產(chǎn)品的功能性進(jìn)行展示，根據(jù)需要對(duì)局部進(jìn)行特寫。在拍攝空調(diào)時(shí)，因?yàn)槠浔砻婀鉂嵢珑R，具有較強(qiáng)的反光能力，所以在布光時(shí)要采用柔和的散射光線，或者采用間接照明的方法。而電飯煲以單純的產(chǎn)品功能則不易引起消費(fèi)者的關(guān)注，因此在拍攝時(shí)需要加入溫馨動(dòng)人的元素。總而言之，拍攝時(shí)要根據(jù)產(chǎn)品的賣點(diǎn)進(jìn)行合理安排。
家電的拍攝需要有一種立體的空間感，讓呈現(xiàn)在平面上的圖片具有動(dòng)感。而這種空間感需要一定的鏡頭表現(xiàn)力來(lái)進(jìn)行構(gòu)建，讓圖片表達(dá)出流光而不溢彩，至精于心，至美于形的審美效果。
拍攝家電時(shí)，光線的布置尤為重要，正確的布光方法是，先重點(diǎn)把握主光的運(yùn)用，主光是塑造拍攝主體的主要光線，然后利用輔助光來(lái)調(diào)整畫面的反差。很多家電產(chǎn)品本身的顏色很難準(zhǔn)確表現(xiàn)。需在每個(gè)面的表現(xiàn)方式上利用光比勾勒出產(chǎn)品的立體感。布光后需進(jìn)行合理的場(chǎng)景布置，如拍攝微波爐可搭建小型的廚房一角，以傳達(dá)出溫馨的感覺(jué)。的產(chǎn)品照片是富有創(chuàng)意的，在拍攝時(shí)，可加入特別的創(chuàng)意和新穎的設(shè)計(jì)。
在拍攝產(chǎn)品時(shí)，構(gòu)圖也很重要。例如，拍攝洗衣機(jī)，可通過(guò)對(duì)角線構(gòu)圖展示數(shù)量和質(zhì)量拍攝空調(diào)可通過(guò)排比構(gòu)圖的方式增加其可信度
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